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美国1993年大卫·柯南伯格执导电影

  • 文章来源:未知 / 作者:admin / 发布时间:2020-06-24
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      《蝴蝶君》是由大卫·柯南伯格执导,杰瑞米·艾恩斯、尊龙领衔主演的剧情片,于1993年9月9日在加拿大第18届多伦多国际电影节首映。该片根据美国华裔剧作家黄哲伦同名戏剧改编,讲述了法国外交官伽里玛在爱上了中国京剧演员宋丽玲后发生的不同寻常的故事。

      《蝴蝶君》是由大卫·柯南伯格执导,杰瑞米·艾恩斯尊龙领衔主演的剧情片,于1993年9月9日在加拿大第18届多伦多国际电影节首映

      该片根据美国华裔剧作家黄哲伦同名戏剧改编,讲述了法国外交官伽里玛在爱上了中国京剧演员宋丽玲后发生的不同寻常的故事

      1964年的一天,法国外交官伽里玛看过歌剧《蝴蝶夫人》后,爱上了在舞台上扮演蝴蝶夫人的中国演员宋丽玲,而宋丽玲却是一名为获取美国在越南行动计划而与他接触的间谍。虽然中间是分分合合,但两人都“深爱”着对方。20年后,当年的法国外交官被指控泄漏情报而被捕,被捕后他才发现他所深爱的蝴蝶夫人竟然是个男扮女装的间谍,在绝望中,伽里玛自尽身亡

      Gabriella Martinelli、Philip Sandhaus(执行)、黄哲伦(执行)

      John Board、Simon Board、Cécile Boisrond-Becker、Cassandra Cronenberg、Gábor Gajdos、Léonard Guillain、Zsuzsa Gurban、Kim H. Winther、拉尔斯P·温德、谢衍

      Suzanne Benoit、Julia Fenyvessy、Antoine Garabedian、Ferdinando Merolla、Aldo Signoretti、Ava Stone、Margo Vida、Allen Weisinger、Thomas Yee

      Tom Bjelic、Terry Burke、Richard Cadger、Anthony Currie、Bryan Day、David Evans、Alastair Gray、Wayne Griffin、Michael LaCroix、Joe Lafontaine、John Laing、Dino Pigat、Paul Shikata、Lou Solakofski、Don White、David Yonson

      法国外交官,在看过歌剧 《蝴蝶夫人》后,他爱上了在舞台上扮演蝴蝶夫人的中国演员宋丽玲,他和宋丽玲在相恋的过程中虽然分分合合,但两人都“深爱” 着对方。二十年后,他被指控泄漏情报而被捕,被捕后他才发现他所深爱的宋丽玲竟然是个男扮女装的间谍,他选择了逃避现实,并在绝望中伽里玛自尽身亡。

      中国京剧演员,实际却是一名为获取美国在越南行动计划而与伽里玛接触的间谍。他的美丽漂亮、温柔体贴深深吸引着伽里玛,为了获得伽里玛身上的情报,他放弃了许多东西,隐瞒着身份与伽里玛保持了近二十年的特殊恋情。在囚车上,同因间谍罪而被判刑的宋丽玲在伽里玛面前脱光了衣服,伽里玛才明白了宋丽玲本是男儿。

      伽里玛的妻子,她比丈夫年长,因其父亲是驻澳洲的大使,故伽里玛为了事业才和她结婚。婚后很长时间珍妮都没有怀孕,于是她建议丈夫去看医生,但这实际上却是暗示了丈夫的不育。

      3、《Entrance of Butterfly/Drunken Beauty》

      8、《Bonfire of the Vanities/Cultural Revolution》

      11、《The Only Time I Ever Really Existed》

      2、Argentina Video Home(AVH)(VHS)(阿根廷)

      《蝴蝶君》故事的独具匠心之处,在于剧作家在《蝴蝶君》中,用东方的文化、语言、能指来解释、补充或替换西方的文化、语言和能指。在巧妙地将词、意分离的同时,跨越意义进行重新建构与组合,影片这种文化无处不在、无处不是的创作格局,赋予影片全新的观赏模式,凸显了剧作者挣脱文化差异束缚、消解霸权话语、使“他者”话语不再缺场的创作意图。

      电影艺术的超文化创新,是《蝴蝶君》创作的支撑点和关注点。影片的超文化创新策略,为观众营造了一个平等对话的新世界;用置换了的故事,给予观众极其深刻和丰富的想象。特别是《蝴蝶君》通过跨越国界的艺术形式和语汇,把东西方艺术元素交融起来的文学价值形态,从语言的内涵和外延两个层面,为人种间、民族间、群体文化间的交流提供了启示,彰显出电影跨文化传播的不可小觑的功能:其一,解构和反拨了“东方主义”观念;其二,重新打造了“他者”的东方形象;其三,建构起东西方平等对话与文化互释的虚拟空间,从而寻觅到少数族裔文化与主流文化平等沟通的渠道。

      《蝴蝶君》这部主旨为实现多元文化差异共存的华美经典影片,不仅使来自不同国度的观众群,体味到种族偏见和歧视,是异质文化沟通的严重障碍;更使人们认识到,在全球时空不断紧密、族群交往日益混杂的当代,人们要重新理解和认识世界,就要学会培养接受和尊重不同文化的意识。《蝴蝶君》通过互文性解构、话题符码化以及超文化创新等策略所释放出的跨文化传播功能,不仅在东西方深层的文化观念及意识中,在电影跨文化传播的技巧上,呈现出多姿多彩,更为重要的是,彰显了海外华裔剧作者关于多元文化在交集中产生新质,在扩展民族文化视域中有所提升的极大期盼,这或许才是《蝴蝶君》表征异质文化平等对话所体现出的跨文化传播意义之所在

      究竟发生了什么样的故事,能让一对爱侣反目成仇,死生不复相见?又是怎么样的怨恨,即使爱人已经去世也不能原谅?布尔西科的爱人又究竟是谁?

      原本浪漫的异国恋,谁知道主角两人十八年后相见,却发现孩子不是自己的,妻子是个男的......重点是,这部电影故事历史上线日,由于工作调动,伯纳德即将离开中国。面对法庭上的指控,时佩璞否认自己是间谍。

      仁尼对丽玲的最后一丝假想和感情,都终结在“她”裸露身体,恢复男儿身的那一刻里——这份迟到的坦诚,迟来的歉意和真相,让两人多年的“爱情”显得难堪而虚假。

      《蝴蝶君》故事的独具匠心之处,在于剧作家在《蝴蝶君》中,用东方的文化、语言、能指来解释、补充或替换西方的文化、语言和能指。在巧妙地将词、意分离的同时,跨越意义进行重新建构与组合。

      无论我是什么人,你我的爱都不该有所变更。现实中,时佩璞去狱中探望布尔希科,说:我一直爱着你,希望你能原谅我。布尔希科默然无语,转身而走。他,无法原谅,亦不肯原谅这么大的人生骗局。这,就是艺术与生活的区别,亦是幻觉与现实的区别。